Leica Format

El arte de la fuga literaria

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Si en Trieste leíamos el Holocausto en clave presente, en Leica Format surge el conflicto de los Balcanes y sus consecuencias ulteriores como fondo de una herida todavía abierta. Una novela brillante que apela a una forma de literatura que parece, poco a poco, desaparecer o quedar en un plano secundario: la ambición de trascender, de usar la escritura para llegar a nuevos territorios expresivos aunando rigor intelectual y creativo para ahondar en cuestiones humanas profundas.

Son muchos los temas que aborda Drndić en estas 400 páginas, y en ellas reside la amargura del testimonio propio (e íntimo) y los ajenos, levantando así acta de algo que va camino del olvido y por ende de la inexistencia (como el actual revisionismo, en el caso de Croacia, con el gobierno de los Ustachas durante la Segunda Guerra Mundial y campos como el de Jasenovac).
Una realidad pretérita cartografiada que arroja a vista alzada la imagen de un circo de los horrores; un relato, a la postre, como bien afirma Miguel Roán en el prólogo, que solo adquiere cohesión en la mente imaginativa de cada lector.

Un relato siempre necesario.

Daša Drndić. Una historia del dolor, por Juan Jiménez García

Daša Drndić escribió un extraordinario libro sobre el Holocausto, Trieste. Ahora (aunque en realidad es anterior) aparece Leica Format, que es también un libro sobre la normalización del horror.

Como un collage en el que se superponen, se entrecruzan las historias (y qué es la vida), Leica Format avanza trenzándose sobre nuestro cuerpo a través de una escritura fabulosa. Fabulosa por cómo está escrito aquello que debe escribir y porque las palabras recorren ese laberinto lleno de minotauros y trampas que son los Balcanes.

 La protagonista (en la que intuimos a la propia escritora) se ha tenido que marchar de Belgrado. ¿Cómo vivir ya allí siendo croata? A esta pregunta, tan fácil de responder por aquellos que responden con facilidad a cualquier cosa, Daša Drndić enfrenta otra, aún más compleja y ya no tan agradable. ¿Cómo vivir en Croacia siendo croata pero tras una vida en Serbia? Entre los restos de un pasado en común, no necesariamente desgraciado, pero más aún, dejando atrás una vida que poco tiene que ver con las miserias colectivas de la Historia. 

No siempre es fácil distinguir locura y disparate. Leica Format trabaja sobre la idea de locura desde distintos puntos de vista -la persona y la sociedad, la historia y el entorno, la cultura y la construcción psicológica-, pero se aparta de lo que tenga que ver con los desatinos por el método de acercarse a su frontera. 

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En realidad, somos la decadencia de algo. ¿De qué? Ese algo está fragmentado y deberíamos deducirlo de cada detalle de lo inmediato. Pero la exploración es tan compleja, que ni siquiera cuatrocientas páginas de literatura de alto voltaje nos permiten otra cosa que colocar los signos de interrogación y empujarnos a meditar, si es que tras la lectura de la novela la marea que sentimos nos permite la meditación. Nos obliga, eso sí, a vivir inquietos y, en consecuencia, a intentar ser mejores.

Nuestro libro del año es Leica Format, de Daša Drndić. Traducida por Juan Cristóbal Díaz. Automática Editorial. Cómo nos gustan estas novelas que meten bien el dedo en las fracturas sociales y políticas de Europa y lo retuercen con un estilo literario audaz, arriesgado, en el que se dan la mano fondo y forma. Drndić teje un laberinto de voces e imágenes, esas voces que quedan ahogadas por la Historia, sobre el territorio balcánico, documenta caleidoscópicamente su superficie dejando ver el magma de violencias que late debajo. No es una novela complaciente, no. Es una demoledora maravilla.

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Jugando con los géneros, dialogando con la novela y el ensayo, inscribiéndose con voz propia entre Sebald y Claudio Magris, Drndić nos propone una compleja indagación en los horrores del siglo XX y en como dichos horrores se inscribieron en el territorio, en sus fronteras y en sus ciudades. Leica Format es una novela contra el olvido y, sobre todo, contra la impunidad; una reflexión sobre la responsabilidad individual y colectiva, sobre las consecuencias que tuvo y tiene el mirar hacia otro lado. 

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Al principio, comenté la relación que se detecta con la escritura de Danilo Kiš y Sebald, pero he de confesar que Daša Drndić tiene una voz propia diferenciada. Además de dar presencia a personas represaliadas o marginadas, ficciona historias conmovedoras, como el amargo devenir de Ludwig Jakob Fritz, con un componente profundo real. Opresión, desarraigo y exilio se tornan elementos inseparables en su narración. Por otra parte, hay una cuidada selecciónde fragmentos de autores que aprecia, muy en consonancia con los textos de la propia autora; plasma también una sagaz reflexión sobre múltiples aspectos de la vida en su país fragmentado e incluye detalles biográficos reveladores de las penurias de su familia y de su propia vida; todo ello marcado por un pensamiento independiente, crítico, mordaz.